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Notes
Je tiens à remercier chaleureusement Françoise Gaultier, conservatrice en chef, adjointe au directeur du département des Antiquités grecques, étrusques et romaines, Musée du Louvre, qui m’a suggéré d’entreprendre cette étude, pour son soutien et son aide précieuse, ainsi que Katerina Chatziefremidou, documentaliste scientifique au même département, qui a toujours répondu à mes sollicitations et Christine Merlin, restauratrice du patrimoine, spécialisée en céramique grecque antique.
Numéros d’inventaires : Cp 1506 (H 353) et Cp 1568 (S 1527). Elles sont inédites. Beazley 1947 mentionne quatre œnochoés à vernis noir de la même forme, sans numéro (p. 254 n°16-19) ; une possède une guirlande de lierre peinte en blanc sur l’épaule, et les trois autres présentent des têtes féminines en relief à l’attache basse de l’anse. Ils correspondent donc à d’autres exemplaires de la collection. Sur le marquis de Campana et sa collection, voir dernièrement Gaultier 1992, Nadalini 1992, Sarti 2001, Gaultier et Metzger 2005, Capelli – Salvagni 2006.
Restauration effectuée par Christine Merlin sous la direction de Françoise Gaultier, en 2008-2009. Les analyses effectuées sur les concrétions de Cp 1568 ont montré qu’elles étaient constituées de silice très dure, qui a été dégagée mécaniquement.
Voir aussi un point plus récent avec Morel 1997.
Morel 1981 p. 373, pl. 177.
Beazley 1947 p. 253.
Montagna Pasquinucci 1972 p. 438-446.
En tout état de cause, la catégorie F 5000, vases à une anse « verticale », est exceptionnelle après la Première Guerre Punique (Morel 1981 p. 331 et 503).
Par exemple, œnochoé trouvée à Volterra, avec un protomé de silène barbu à l’attache inférieure de l’anse, H. 22,2 cm, production locale ou régionale, vers 300 +/- 25. Morel 1981, F 5611a1 ; Montagna Pasquinucci fig. 12, n° 513 (Volterra, forme 144) ; Scamuzzi 1940, (580), p. 355 et pl. XXVII.
Par exemple, œnochoé, de Cerveteri, sans décor, production locale ou régionale, probablement vers la deuxième moitié du ive s., Rome, Museo di Villa Giulia. Morel 1981, F 5612a1.
Sparkes – Talcott 1970 ; Jeannot (éd.) 1995 p. 45-76 (Gran-Aymerich) ; Morel 1981 p. 523-528, 85. Le lien entre les vases en terre cuite et en métal dans l’Antiquité est complexe ; cf. la nombreuse bibliographie dans Jeannot (éd.) 1995.
Morel 1981 p. 480.
Bruxelles, Musée du Cinquantenaire, inv. A 739, achat collection Campana 1863. Anse à picots, masque de silène à l’attache inférieure, masculin (?) à l’attache supérieure (CVA Belgique 1 Bruxelles 2, pl. 143, 1, 12).
Andronikos 1992 p. 152-153 et 158, fig. 115-116 et 124 : bobine posée sur l’anse, et masque à l’attache inférieure. Voir aussi les amphores en argents de la même tombe, avec les têtes en relief aux attaches des anses (Andronikos 1992 p. 154-155, fig. 117-120).
Cette appellation conventionnelle désigne une série de vases de grande qualité produits entre la fin du ive et le iiie siècle av. J.-C. Ces vases sont connus pratiquement dans toutes les zones de l’Étrurie, mais ils sont particulièrement fréquents dans la région de Volterra ; John Beazley a attribué la production à la région de cette cité, tandis que l’étude d’André Balland en 1969 parle plutôt de la production d’un ou plusieurs ateliers d’Étrurie septentrionale, peut-être du nord-ouest.
Œnochoés à panse lisse. Masques féminins à l’attache inférieure de l’anse : œnochoé de la collection Campana déposée au Musée Adrien Dubouché, Limoges (CVA France 24 Limoges 1, pl. 36, 17 et 19) ; œnochoé du Musée de Genève, inv. I 681, trouvée à Volterra en 1891 (CVA Suisse I, 1962, pl. 32,5) ; œnochoé de la collection Palagi de Bologne, inv. 87 (CVA Italie 12 Bologne, pl. 596, I, 8) ; œnochoés du Musée de Copenhague, inv. Abc 9 et 3818 (prov. Volterra) (CVA Danemark 5 Copenhague, pl. 224, 9 et 12) ; etc. Tête de jeune satyre sur une œnochoé du Museo Guarnacci de Volterra (Morel 1981, F 5611b1 ; Montagna Pasquinucci n°150, fig. 12, forme 144). Tête de silène sur une œnochoé de Copenhague, inv. Abc 8 (CVA Danemark 5 Copenhague, pl. 224, 11).
Œnochoés à panse godronnée. Masques féminins à l’attache inférieure de l’anse : œnochoé du Musée de Genève, inv. MF 226 (Morel 1981, F 5611g1 ; CVA Suisse 1, pl. 32,2) ; œnochoé de la collection Bonifacio Falcioni, Musées du Vatican, inv. 15613 (Calio 2000, n°885 p. 484) ; œnochoé de la collection Giacinto Gaglielmi, Musées du Vatican, inv. 39591 (Buranelli (éd.) 1997, n°188 p.337-338) ; œnochoé du Musée Guarnacci de Volterra, inv. 161 (Montagna Pasquinucci n° 161, fig. 12, forme 144) ; œnochoé de l’Université de l’Illinois, inv. W 13.4.2 (CVA USA 24, pl. 62, 6) ; etc. Masque de silène sur l’œnochoé du Musée de Genève, inv. MF 225 (Morel 1981 F 5611h1 ; CVA Suisse 1, pl. 32,1).
Traces de guirlandes peintes en blanc autour du col de trois œnochoés du Musée de Genève : inv. MF 225, MF 226, I 681 trouvée à Volterra en 1891, (CVA Suisse I, 1962, pl. 32,1, 2 et 5). Branche de lierre en rouge et baies et feuilles blanches sur l’épaule de l’œnochoé de la collection Campana déposée au Musée Adrien Dubouché, Limoges (CVA France 24 Limoges 1, pl. 36, 17 et 19) et de l’œnochoé de la collection Palagi de Bologne, inv. 87 (CVA Italie 12 Bologne, pl. 596, I, 8).
Louvre, Cp 1525, Cp 1555 (panse lisse), Cp 1560, Cp 1564, Cp 1580, Cp 1583, H 351, etc. Voir aussi l’œnochoé de Bruxelles, Musée du Cinquantenaire, inv. A 738, achat collection Campana 1863. Anse lisse, masque d’homme barbu à l’attache inférieure, d’enfant à l’attache supérieure (CVA Belgique 1 Bruxelles 2, pl. 48, 2, 2).
Louvre, H 343 (H. 26,4 cm) ; voir aussi H 342 - Cp 1598 ou H 344.
Panse lisse avec lignes incisées : H 353, Cp 1560, Cp 1564. Panse striée avec interruption pour une frise lisse : H 342, H 343, H 344.
Rome, Museo di Villa Giulia, collection Castellani, inv. 50379 (H. 28,2 cm) et 50373 (H. 24 cm) (Mingazzini 1971 II, n°804-805 ; Morel 1981, F 5611e1 et f1 ; Carusa 1985 n°68-69 ; n°20-30 ; Moretti Sgubini [éd.] 2000, n°72 p. 114).
Si Beazley 1957 avait identifié cette forme comme étrusque, la présence du décor surpeint proche de celui du style de Gnathia avait conduit Mingazzini puis Caruso à attribuer ces vases à des productions apulienne ou italiote (pour la seconde), avec une datation des années 330-280 et 310-280. Cependant, la forme typiquement étrusque paraît plus déterminante pour l’attribution que le décor peint, et Morel en 1981 les rattache à la production d’Étrurie méridionale, vers la deuxième moitié du IVe siècle. Dans le catalogue de la collection Castellani de 2000, M. A. De Lucia Brolli les qualifie d’étrusque avec une décoration de type Gnathia, du premier quart du iiie siècle.
La simplicité et la rapidité du trait de nos silhouettes peuvent rappeler les motifs détaillés en surpeint blanc de façon très ponctuelle sur certains vases à figures noirs et rouges ; ainsi, sur une amphore panathénaïque de Karlsruhe, une victoire est figurée sur le bouclier d’Athéna (Karlsruhe, Badisches Landesmuseum, Athènes, deuxième moitié du IVe siècle ; CVA Allemagne Carlsruhe 1, pl. 31, 8).
Beazley 1947 p. 218-221, 223-224.
Les appellations de ces différentes productions manquent de clarté et ont évolué. De Juliis 2002 a notamment tenté de démêler la situation, sans beaucoup de changement. On tend actuellement à parler de céramique apulienne surpeinte (« ceramica sovraddipinta apula ») pour les productions monochromes et de céramique de Gnathia (voir Calandra 2004). La bibliographie sur la question est extrêmement abondante, depuis Bernardini 1961, Forti 1965, Green 1968, pp. 34-50, Webster 1968, pp. 1-33 ; voir dernièrement Curti 1998, Green 2001, Puritani 2002, Calandra 2004, Lanza 2005 (avec une préface de Green), Lanza Catti 2005.
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Etude fondatrice de Bianchi Bandinelli 1937. Groupe de Hesse, voir principalement : Beazley 1947 p. 208-209 ; Martelli 1987 p. 48 et n°177 p. 329 ; Moreno 1995 p. 282-283 ; Fischer-Hansen 1993 p. 75-77 ; Bruni 2007. Sur les Pocola, voir principalement Beazley 1947 p. 209-211 ; Trendall 1955 p. 268 ; Forti 1965 p. 157 et s. ; Webster 1968 ; Moreno 1965 ; Morel 1965 p. 59 et s. ; Morel 1969 ; Forti 1971 ; Roma 1973 p. 57-67 ; Cifarelli et alii 2002 ; Minak 2006 ; Facchin 2008.
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Branche autour des cols d’hydries attiques, ex. hydrie du musée de l’Hermitage, Saint-Pétersbourg (Stroganov Palace Museum, 1926), H. 29 cm, guirlande en argile diluée et dorée. Branche autour d’un cratère en calice campanien, par exemple Cratère de Toledo, inv. 17.133, H. 34,6 cm, branche dorée de feuilles et de baies, 330-320 (CVA USA 20 Toledo 2, pl. 115).
Skyphos en argent avec incrustation d’or, Sofia, Musée national d’Histoire, inv. Nr. NIM 22464.
Voir n.19 et 20.
Œnochoé de type C imitant un décor de Gnathia avec une branche de feuilles d’olivier et baies autour du col, fin IVe-début IIIe siècle, Tarquinia RC 5738 (Pianu 1982, n°189, tav. LXXXVI). De rares vases du groupe de Sokra présentent un rameau d’olivier similaire : Œnochoés a cartoccio, rameau d’olivier vertical avec feuilles tournées vers le haut et baies, deuxième moitié du IVe siècle, Tarquinia RC 5394-5395 (Pianu 1982, n°13, tav. XI) ; coupe, décor extérieur : rameau de feuilles d’olivier et baies, deuxième quart du IVe siècle, Tarquinia, 1069 (Pianu 1982, n°13, tav. XI).
Ainsi, frise végétale à mi-panse d’une hydrie de Gnathia du premier quart du IIIe siècle av. J.-C. (Philadelphie, University Museum, L 64 195, H. 36 cm, CVA USA 22, pl. 31) et d’une hydrie provenant de Chypre (Londres, British Museum, H. 42,5 cm, CVA Grande-Bretagne 1 British Museum 1, pl. 41, 8)
Par exemple, pichet de la nécropole de Panticapée, Saint-Pétersbourg, argent partiellement doré gravé, musée de l’Hermitage, inv. P.1838.28 (exposition Malibu 2007 n°75 p.171-172). Un masque en relief de satyre à l’attache inférieure de l’anse, et deux frises gravées : couronne de feuilles d’acanthe attachées par un ruban sur le col, et frise ornementale de branches de vignes chargées de grappes sur le haut de la panse.
Gotha, inv. 108, cratère en cloche avec scène avec Hermès et Pan (CVA Allemagne 29, pl. 84, 4-5) ; Lecce, Museo provinciale S. Castromediano, inv. 1012, cratère en cloche de Ruvo di Puglia avec un faune chassant un lièvre (Bernardini 1961, tav. 1, 3-4) ; voir les nombreux exemples dans Forti 1965, pl. XVII-XIX, XXXd, XXXIc, XXXIIb.
Pianu 1982, n°177-184 p. 98-100, pl. LXXXII-IV, sans lignes de points ; n°185-189 p.101-102, pl. LXXXV-VI, avec lignes de points.
Nantes, Musée Dobrée, dépôt Campana 1863, D 863-1-44, H. 18,85 cm, type B de Pianu (CVA France 36 Nantes Musée Dobrée, 1997, pl. 49, n°4). On trouve le motif de la ligne de point sous une frise de S obliques à mi-panse sur une œnochoé de type B de Tarquinia de la deuxième moitié du IVe siècle (RC 2603, Pianu 1982, n°188, tav. LXXXVI) et de part et d’autre d’une branche de feuilles d’olivier et de baies sur une œnochoé de type C de Tarquinia de la fin du IVe – début du IIIe siècle av. J.-C. (RC 5736, Pianu 1982, tav. LXXXVI, 189).
Proche du décor d’une œnochoé de la Villa Giulia à Rome datée de 320-300 : deux rameaux d’olivier opposés par la pointe et rassemblés devant par une petite fleur entre deux lignes de points, en surpeints blancs et jaunes (50483, Mingazzini 1971, n°766, tav. CCXI, 3).
Saint-Pétersbourg, Hermitage, inv. 1659, hydrie trouvée dans une tombe près de Cumes, H. 65,6 cm, datée de la fin du IVe siècle av. J.-C.
Volterra, Museo Guarnacci : cratère à volutes, H. 38,6 cm, frises en léger relief de griffons attaquant des cerfs à mi-panse et de grappes avec des pampres incisés sur le col, Montagna Pasquinucci 1972, n°283, fig. 7, forme 138, p. 422 ; stamnos, H. 35,4 cm, frise en léger relief de rosettes parmi des figures ailées, Montagna Pasquinucci 1972, n°284, fig. 7, forme 139, p. 424.
Volterra, Museo Guarnacci : cratère en calice, H. 41,5 cm, ligne double de grappes en léger relief alternant avec deux feuilles de vignes en relief entre deux lignes incisées, à mi-col, masques barbus appliqués aux attaches des anses, Montagna Pasquinucci 1972, n°285, fig. 7, forme 40A, p. 327 ; cratère en calice, H. 39 cm, branches de feuilles et grappes de raisin avec des pampres antre de grands V, surpeint rouge, entre deux lignes incisées, à mi-col, masques féminins appliqués aux attaches des anses, Montagna Pasquinucci 1972, n°286, fig. 7, forme 40A, p. 328.
Stuveras 1969 ; LIMC s.v. Eros, p. 937-938.
Schmidt 1990.
Rome, Villa Giulia inv. 50419, Groupe de Sokra, vers 420-400 (Minguzzini 1971 p. 198, n°760, tav. CCVIII, 1-3 ; Beazley 1947 p. 200).
Adolphseck, Schloss Fasanerie, CV 90, de Vulci, h. 6,5 cm, IIIe siècle (CVA Allemagne 16 Adolphseck, Schloss Fasanerie 2, pl. 92, 3-4).
Hobart, University of Tasmania, inv. 46, deuxième quart du IIIe siècle (Schmidt 1990 p. 83, fig. 24-25).
CVA Allemagne 58 Göttingen 1, 1989 p. 55-56 : liste des vases de Gnathia et des Pocola avec des Eros enfants, auxquels nous ajouterons une œnochoé, Cleveland, Museum of Art, inv. 52.16 (Schmidt 1990 p. 87, fig. 28) ; un cratère en cloche, Göttingen, Sammlung des Archäologischen Institutes der Universität, inv. ZV 1964/140 (CVA Allemagne 58, pl. 39-40) ; deux skyphoi, Florence, Musée archéologique, 0643-644 (Bruni 1995 p. 88-90 et p. 103 n. 243).
Rome, Musei Vaticani, Museo gregoriano etrusco, sn (Beazley – Magi 1939 p. 69-70, n°80-81, tav. 31).
Philadelphie, University Museum, L 64 198, CVA USA 22, pl. 35; Cleveland, Museum of Art, inv. 52.16 (Schmidt 1990 p. 87, fig. 28).
Göttingen, Sammlung des Archäologischen Institutes der Universität, inv. ZV 1964/140 (CVA Allemagne 58, pl. 39-40).
Naples, Museo Nazionale, Sant. N. 613 (CVA Italie 24 Naples 3, pl. 56, 4).
Boston, Museum of Fine Arts (Forti pl. XX a).
Lecce, Museo provinciale S. Castromediano, inv. 1041, de Rudiae (Bernardini 1961, tav. 1, 1-2 ; CVA Italia IV Lecce I, IV, D, pl. 3, 4-5) et inv. 1012, de Ruvo di Puglia (Bernardini 1961, tav. 1, 3-4 ; Forti 1965, tav. XXIV b).
Voir Rome 1973 p.58 pour la bibliographie antérieure. Plats avec Éros : Berlin, inv. 3634 (Roma 1973 n°13, fig. 7) ; Berlin, inv. 3635, de Vulci (Roma 1973, n°14, tav.IV-13) ; Gotha, inv. 298, de Vulci (Roma 1973, n°15, tav. IV-14) ; Roma, Musei Vaticani, inv. AB2, d’Orte (Rome 1973, n°16) ; Tarquinia, inv. 1083 (Roma 1973, n°18, Pianu 1982, n°271, tav. CXIII c) ; Rome, Musei Vaticani, inv. AB3, d’Orte (Roma 1973, n°20, tav. V-19 fig. 17) ; Rome, Musei Vaticani, inv. AB4, de Vulci (Roma 1973, n°19, tav. V-18) ; Kassel, Hessisches Landesmuseum, inv. T 566 (Forti 1965, pl. XXXVIII b) ; fragment, Rome, Musée national romain, inv. 51247 (Bernardini 1986, n°300, p. 92, tav. XXIV) ; fragment, Rome, Musée national Romain, inv. 16107 (Bernardini 1986, n°299, p. 92, tav. XXIV, fig. P.10).
Roma, Musei Vaticani, inv. AB3, d’Orte (Roma 1973, n°20, tav. V-19).
Amphorette de la tombe de Bolsena, New York, Met, Rogers Fund 1903.24.5 (Oliver 1977 n°23, Strong 1966 p. 103, pl. 28A, Pairault-Massa 1985 p. 81-82, 1992 p. 198-200) ; Louvre, Bj 1893-1894, C 7351.
Par exemple, Guzzo 1994 p. 252 n° 4-5, deux paires de boucles d’oreille en or trouvées à Tarente, v. Gorizia, en 1933 (Musée de Tarente, inv. 22408-22409, 22411-22412) : sous un disque, pendant en forme d’amphore à hautes anses et de cratère.
Par exemple, British Museum, Temple coll. 1856 F 760, de Fasano (CVA Grande-Bretagne 1 British Museum 1, pl. GB 39.2) ; Getty, 86.AE.680, attribuée au Peintre de Louvre MNB 1148 ; New York, Metropolitan Museum of Art, inv. 1995.45.1,2.
Florence, musée archéologique national, inv.4472, amphore aux anses à volutes à mascarons, Volterra, fin ive – début iiie siècle. Voir aussi dans le même musée une amphore avec un décor de frise en relief sur le haut de la panse (scène de bataille), et deux anses à volutes, moins amples, de la fin du ive-début du iiie siècle (inv. 4641).
Venuti 1991.
Skyphos, Bonn, inv. 1201, deux canthares sur une table (Green 1976, n°2) ; coupe à pied, Bonn, inv. 1727, un canthare couché (Green 1976, n°4). Deux coupes, Louvre, personnages faisant une libation avec un canthare (Forti 1965, pl. XXXVII h, XXXVIII f). On trouve aussi des canthares sur d’autre productions, comme sur une olpé d’Athènes, Musée national (Forti III c).
Par exemple, cratère, Peintre de Bari 12061, Bari, 12061 (Trendall, Cambitoglou 1978-1982, pl. 126, 3-4, 14-126) ; canthare, Groupe Berlin-Branca, Barletta, 659 (Trendall – Cambitoglou 1978-1982, pl. 168, 18/1, p. 474) ; loutrophores, peintre de Ganymède, Bari, Loconte coll. 3, et Bâle, S23, (Trendall – Cambitoglou 1978-1982, pl. 296, 1-2, 25/8 et 25/9, p. 797).
Malibu, The J. Paul Getty Museum, 82.AE.16 (Denoyelle – Iozzo 2009 p. 145 fig. 212). Voir aussi l’hydrie apulienne attribuée au peintre de Darius, vers 340-330, collection privée, qui présente une scène semblable avec Niobé dans le naïskos funéraire, et de part et d’autre deux hautes amphores à la panse godronnée aux amples anses en S et à couvercle conique (LIMC « Niobé » 13).
Colonna 1985 p. 161, fig.41 ; G. Proietti, SE, 1977 p. 293, n. 24, p. 457 et s., pl. LXVIIIa.
Florence, Musée archéologique, 5508 (Brunn – Körte 1916, III, CXLVI, 2c) et 5509 (Brunn – Körte 1916, III, CXLVI, 1). Urnes similaires : en tuf : Volterra, Museo Guarnacci, inv. 48 (Cristofani 1977, n°80 p. 78) ; inv. 79 (Cristofani 1977, n°79 p. 76). Urnes en travertin : Florence, Musée archéologique, inv. 92056 (de la tombe XXXII-XXXIII de Barberino Val d’Elsa, Cristofani 1975, n°284 p. 196). Urnes au relief plus schématique : Volterra, Museo Guarnacci, inv. 363 (Cristofani 1977, n°82 p. 80) ; inv. 404 (Cristofani 1977, n°83 p. 80). Vase à la forme légèrement différente mais aux détails similaires : Louvre MA 2356 (Briguet 1998, n°62 p. 145-151).
Florence, Musée archéologique, inv. 78492-78513 (de la tombe XIX de la nécropole dell’Ulimeto de Volterra, Cristofani 1975, n°135 p. 96) ; inv. 92325 (de la tombe XX de la nécropole di Poggio alle Croci, Cristofani 1975, n°186 p. 124) ; inv. 92327 (de la tombe XX de la nécropole di Poggio alle Croci, Cristofani 1975, n°187 p. 124). Volterra, Museo Guarnacci, inv. 400 (de la tombe IV de la nécropole del Portone, Cristofani 1975, n°54 p. 50) ; inv. 652 (de la tombe XXIV de la nécropole della Badia, Cristofani 1975, n°216 p. 138) ; inv. 33 (Cristofani 1977, n°51 p. 58).
Volterra, Museo Guarnacci, inv. 538 (Cristofani 1977, n°26 p. 38) ; inv. 399 (de la tombe IV de la nécropole del Portone, Cristofani 1975, n°52 p. 48) ; Florence, Musée archéologique, inv. 93484 (Pairault-Massa 1973, fig. 2 p. 94). Parfois également on trouve une urne sans couvercle : Volterra, Museo Guarnacci, inv. 403 (de la tombe IV de la nécropole del Portone, Cristofani 1975, n°56 p. 52) ; Florence, Musée archéologique, inv. 78477 (de la tombe XIX de la nécropole dell’Ulimeto de Volterra, Cristofani 1975, n°119 p. 86) ; Vatican, Museo gregoriano etrusco, 13891 (Sannibale 1994, n°3 p. 35-40). Pour Pairault-Massa (1972b p. 93 n. 5), toutes ces amphores compliquées témoignent d’un même atelier du milieu du IIe siècle.
Florence, Musée archéologique, 5507.
On trouve déjà dans l’Athènes du IVe siècle des représentations de vases à importantes anses à volutes (par exemple, la stèle funéraire attique du British Museum 1915,0415.1). On en trouvera aussi de nombreuses à époque romaine sur tous supports, dont des camées (par exemple, camée en agate à deux couches, Paris, Bibliothèque nationale de France, Cabinet des Médailles, camée 217).
Pianu 1982, n°183, pl. LXXXIVc, h. 10,5 cm, fin ive-début iiie siècle ; péliké inédite du musée départemental des Antiquités de Rouen, R. 94.246, h. 10,4 cm, même datation, sans provenance.
Brecoulaki 2001 p. 19-20 « Nota sulla tecnica del dipingere sul fondo scuro o colorato (Monte Sannace, Arpi) » ; Brecoulaki 2006.
Bruno 1985 et 1992 p. 150-151 pour des exemples à Délos, à Olynthe (frises décoratives dans le style maçonnique dès la ive siècle, dont une série présente des figures en monochrome blanc sur un fond sombre, noir-bleu ou rouge-pourpre foncé) et à Athènes et Cnide.
Brecoulaki 2006, pl. 21, pl. 74, pl. 86 et pl. 102.
Brecoulaki 2001.
Mazzei 1995 p. 197-204 ; Brecoulaki 2001.
Mazzei 1998 p. 86-89, fig. 9-12 ; comparaison avec les motifs de la tombe des Festons.
Sarcophage de la tombe des Anina : Colonna 1985 p. 144-149 fig. 18 ; Brecoulaki 2001 p. 32. Sarcophage de Tarquinia, musée inv. 9789 : Haumesser 2007. Fond rose-rouge sur grands côtés et noir sur petits.
Bianchi Bandinelli 1973 p. 285 ; voir aussi Steingräber 2006a p. 281. Torelli 2007 et Harari et Paltieri 2012 sur différents aspects de la peinture hellénistique en Étrurie.
Steingräber 1984, n°54 pl. 59-60 avec bibliographie ; Markussen 1993 p. 162. Des dessins aquarellés anciens (la tombe a été découverte en 1699) existent à Copenhague, à la Ny Carlsberg Glyptotek, qui montrent un dessin assez précis et détaillé ; toutefois, il est difficile de s’en servir pour en étudier le style. Le décor en frise avec de petits personnages clairs sur fond foncé se retrouve aussi dans la tombe du Typhon, mais ils sont d’une technique bien plus recherchée (Steingräber 1984, n°118 ; Morandi 1983 p. 35-38, fig. VII-X).
Steingräber 1984, n°62 p. 308-310, fig. 66-67 (avec bibliographie antérieure depuis la publication de G. Cultera en 1920) ; Colonna 1985 p. 143-145 fig.6-8 ; Markussen 1993 p. 165 ; Serra Ridgway 2003 ; Steingräber 2006a p. 256. Étude détaillée dans Steingräber 1988.
Steingräber 1984, Rouveret 1989 p. 196 : première moitié iiie siècle. Markussen 1993 p. 280-150.
Steingräber 2006a p. 281. On peut aussi mettre en relation l’art d’Alexandrie (Steingräber 1988 p. 243, à propos de la tombe des Festons), ou les découvertes récentes de peinture funéraire en Bulgarie, encore inédites, qui semblent témoigner d’exemples similaires. On peut aussi évoquer l’héritage de ce style dans la peinture pompéienne (par exemple, frise d’Érotès sur chars, Pompéi, maison des Vettii, IVe style ; à Boscoreale, chasse de Calydon, triclinium, frise sur fond noir).
Steingräber 1984 p. 309 ; Steingräber 1988 p. 243 ; Bruni 2007.
Bilde et al. 1993
Pairault-Massa 1990, et remarques conclusives dans Torelli 2007 p. 171-182.
Roma 1973 p. 57 (J.-P. Morel) ; Pairault-Massa 1990 p. 192-193.
Morel (1981 p.530) relevait déjà la grande diversité des décors souvent modestes de la céramique à vernis noir, peints, en relief, imprimés, incisés … Une étude d’ensemble reste à faire.
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